1、乾嘉年间的汉学派、史学派、桐城派、骈文派之争，其焦点所在，是确立文章正宗。

2、六言对句是辞赋在吸取楚辞句法基础上发展而成的，是骈文的重要构件。

3、两篇的语言都没有引经据典，都没有华丽的辞藻，都没有骈文俪句，但是，我们读起来却觉得理趣盎然。

4、那些辞采华丽、骈四俪六、极尽雕琢之能事的六朝骈文，因思想贫乏而为后代人们所不取。

5、判是盛行唐代官场，用四六骈文书写的司法文书，也是应试考生科举及第之后、授官之前“覆其吏事”的重要科目。

6、蔡邕是东汉后期的文坛巨匠。他对于骈俪化的追求和探索，对六朝时的骈文创作有直接的启发意义。

7、诗、词、曲、赋、骈文，乃至散文、戏剧、小说，那一样中又没有工整的对偶句呢？

8、亮吉早年以诗名，骈文也不赖，“另具手眼，自写性情”，蒋士铨夸之为“铁崖乐府容斋笔，万口争传洪亮吉”。

9、他“旧学邃密，根柢深厚，工书、能诗擅骈文，雅熟典故”。

10、骈文用典，自此愈演愈烈，至于梁陈，则几于句句用典。 

11、当时的士大夫文人，初了高谈阔论、玩弄词藻，搞点词赋骈文外，啥也不会，严重脱离社会现实，大事做不了，小事不愿做。

12、清代经师而工骈文者不一，盖以娴于小学声韵而善俪辞，理有固然者。

13、汉赋从它产生之初起就与骈俪结下了不解之缘，汉赋是最便于产生并容纳骈俪的土壤，因此，汉赋是骈文之一体。

14、骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。

15、第二章分析经学家对古文与骈文的认识与思考。

16、愿文有自己的语言特点，它以骈文为主的形式决定了其用典的频繁，同时也出现了难解的词语，对用典和词语的理解往往牵涉到愿文的校录点读。

17、因此，应给予骈文更多的肯定和科学的评价。

18、至少经过这一年的沉淀，加上他以前的一些底子，写四六体骈文，还要写好，是勉为其难。

19、他反对魏晋以来的骈文，提倡古文，进行了长期的激烈斗争。

20、在现今流行的文学认知中，赋与骈文大都是被作为散文对待的，笔者对此提出异议。

21、初唐骈文继承了六朝骈文余绪，又有新时代的特点。

22、后来，南宋的骈文创作或多或少都受他的影响，且在艺术上再也没有更大的突破。

23、书院的文学教学有明显的朴学倾向，注重骈文教学，对学生朴学水平的提高起到了积极的作用。

24、但是，骈文主要作为一种书面雅文学存在，其自身的发展变化和语言的变化并不一致。

25、骈文的一切形式特征，都是透过语言来展现的。骈文是汉语独特性的产物，是汉语文学运用的典型文体。

26、骈文于刘宋时期，首开大量用典之风，这在骈文发展史上具有重要意义。 

27、正是民间普遍存在的骈偶观念才导致了骈文的生成。

28、他不仅以骈文闻名，其诗歌创作也很受时人的重视。

29、宋四六是骈文在宋代进一步定型化后所获得的专称。

30、乾嘉骈文理论是集大成的清代骈文理论的代表。

31、骈文在五代十国时期，虽然未出现大家名作，但作为一种积年发展，并曾经有过辉煌历史的文体在此时期并未消逝。

32、其用四六体写成的祭文，形式华美、声情并茂，具有较高的审美情趣和艺术价值，祭文成为骈文诸体中最富情采个性的一种体式。

33、没有想到古文那么难，特别是四六体骈文，一年时间都学不好它。

34、第二章对阮元的文艺思想与文学主张进行了论述，主要讨论他的骈文理论与诗歌理论。

35、四六文指;骈文的一种，全篇多以四字或六字相间为句，盛行于南朝。

36、他反对魏晋以来购乐学的骈文,提倡古文,进行了长期购乐学的激烈斗争.

37、第二章分析经学家对古文与骈文的认识与思考.

38、他反对魏晋以来的骈文,提倡古文,进行了长期的激烈斗争.

39、赋、骈文，乃至散文、戏剧、小说，那一样中又没有工整的对偶句呢？

40、骈文的写作需要很多技巧,比如一定要讲究对偶.

41、骈四俪六、极尽雕琢之能事的六朝骈文,因思想贫乏而为后代人们所不取。

42、骈文用典,自此愈演愈烈,至于梁陈,则几于句句用典.

43、因此,应给予骈文更多的肯定和科学的评价.

44、乾嘉年间的汉学派、史学派、桐城派、骈文派之争，其焦点所在，是确立文章正宗。（www。chazidian。com查字典骈文造句）

45、亮吉早年以诗名,骈文也不赖,“另具手眼,自写性情”,蒋士铨夸之为“铁崖乐府容斋笔,万口争传洪亮吉”。www.chazidian.com查字典骈文造句