春风只在园西畔，荠菜花繁胡蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。

暮春的风光只在庭园的西边，荠菜花开得正好，蝴蝶也飞来飞去忙乱着。冰清澄澈的池塘一汪碧绿。香径上的花儿已经落尽，就连落在小路上的花瓣也被风吹得老远。

意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宝奁明月不欺人，明日归来君试看。

我的相思太深，竟怨摇曳的游丝太短。整日里为相思煎熬，以致体瘦而衣带渐渐松缓。打开梳妆镜，镜如明月，不会骗人，镜中的人容颜已憔悴，等明日君归来看镜，亲自看一看我憔悴的容颜，便知我的一片深情。

冰池晴绿：指池水碧绿。

空：湖水清澈透明，好像空无一物。

香径：飘着花香的小路。

意长：情意绵长。

游丝：飘荡于空中的昆虫之丝。

罗带缓：因体瘦而衣带松。

奁：镜匣。这里指镜子。指池水。

这首词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺。

上片写园中景色：一边是繁茂的荠菜花，蝴蝶纷飞，一片春意盎然的景象，暗示生的欢乐；一边是池塘碧水，冷寂空照，香径落红，一片春色将尽的景象，暗示青春不再的苦闷。同样是风，一边是“吹醒”，花开蝶舞；一边是“吹断”，落红满径。对比中，引起内心强烈的骚动。一个正值青春佳期的少妇，孤身在家，自然不是滋味。天天独守空房的女子，对景物变化特别敏感，感受也更微妙。“花繁”、“蝶乱”引起她的羡慕，势必联想到青春欢愉的夫妻生活。“冰池”、“落红”引发她的愁绪，必然会联想到目前自身的孤寂生活。在这幅画面中，一个徘徊于池畔香径的多情女子形象渐渐显现出来了。

下片写女主人公怎样承受着相思之苦的折磨。字面上虽没有出现一个“瘦”字，但四句中有三句都是围绕着“瘦”字着笔的。她之所以憔悴，都是因为思念爱人的缘故。“意长”句就包含了复杂的感情。正因为“意长”，反而产生“恨”。这个“恨”，仍然植根于爱。“长”与“短”的对比，说明她对他的爱，没有得到相应的回报。自从他外出以后，他对她的爱情，就像游丝在空中飘浮，行踪不定，难以参透。越是爱他想他，越是怨恨他的不归，越加令人不放心。在“尽日相思”的过程中，少吃少睡，形体渐渐消瘦，衣带松弛。精神上、肉体上备受折磨，难怪她有“恨”。“宝奁明月不欺人”，是说人的样子可以从如明月般的镜子中得到真实地反映。这一句是反映她照镜后的心态，相信自己确为相思所苦。结拍的基调仍是切盼对方归来，而且要对方看看自己的体形，乃是因为日夜思念他才这样消瘦的。爱的热流中不时发出娇柔的怨声。她对男方的爱，是那么炽热和痴心，而他却久久不归，令人费猜。这当中多少包含着嫉妒心。正是这种情绪拨动了她心灵上的微妙琴弦。这是一种纯洁的隐痛，是由于相见难期而给爱情带来的阵阵哀愁。这种潜在的忧虑，是因为她害怕失去他而萌生的。所以这种感受显得更加宝贵。“明日归来君试看”，表现了她的衷心愿望永远保持着亲密的关系。

词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。

南宋福建的邵武三严，是指严仁、严参和《沧浪诗话》的作者严羽。严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”是唐宋词的主要内容。其表现手法多种多样，各不相同，有的精心雕镂，造语绮靡，深隐含蓄；有的自然流利，运用白描，遗貌取神；贵在创出新语，自成意境，别具一格。在为数众多的闺情词中，能于含意和手法上都有所创新者还是不多见的。这首词即是其中的代表作。