1、第二章对“高安采茶戏”的音乐形态本体研究，从唱腔旋律特征、唱腔曲体结构特征、场景音乐特征、乐队编制四方面进行深入、细致的分析与论述。

2、各路采茶戏的音乐各具特色，又存在着一定共性。

3、所谓采茶戏，是流行于江西、湖北、湖南、安徽、福建、广东、广西等省区的一种戏曲类别。

4、黄梅戏最初被叫作“黄梅调”或“采茶戏”。

5、采茶戏班演出剧目主要以受老年人欢迎的古装采茶戏为主，并有相对固定的戏路机制。 

6、采茶戏无疑就是如此，不得禁锢于室，本就是来源于山头郊野，为农活助兴的艺术，在旷野方能活灵活现，才能唱出其铿锵泼实，而又袅袅流连的真韵。

7、各地盛行的花鼓戏、滩簧戏、花灯戏、采茶戏以及越剧、评剧、黄梅戏等，都是在民歌的基础上发展起来的。

8、因为采茶戏是在马灯戏、采茶灯等灯彩的基础上，经过单台，二小戏、三脚班、半班，逐步形成规模的。

9、江西的土腔土调，弋阳腔、饶河调、采茶戏、三脚班，唱成皮黄、唱成海盐腔、唱成京腔京调。

10、如江西采茶戏的剧种，即有“赣南采茶戏”、“抚州采茶戏”、“南昌采茶戏”、“武宁采茶戏”、“吉安采茶戏”等。

11、江西采茶戏的当代品格与演剧重构。

12、这次去湖南旅游,我们特意去欣赏了当地有名的采茶戏.

13、广西博白客家采茶戏自明末形成以来，已经有近400年的历史。

14、采茶戏、婺源傩舞、樟树药材、赣语。

15、采茶戏班在其表演的过程当中经常伴随着一系列的仪式，这些仪式对于戏班和请戏人都具有特别的意义。【查字典www.chazidian.com造句网】